「疏離」並非人類天生的。是人與人之間的不了解，彼此出現的格格不入所導致的「結果」。
格格不入的事與物、時空、背景，使得做甚麼也都只是「無意義」的掩飾，打發時間罷了。
知識分子寧願看著女人撫媚地舞動自己身體，也不願傾聽妻子心中真正的想法。
人與人的相處，在此情況下也不得不走入「分離」的結局。
結尾的做愛，強烈地對比了整部戲夫妻兩人的相敬如「冰」。
就像小津安二郎在「東京物語」裡，嚴格地限制了畫面內家族成員的位置，呈現對稱且穩定的畫面。
這種畫面象徵了日本社會的禮俗文化，看來安定、穩固，卻如同表面功夫。
Antonioni的鏡頭捕捉，讓兩個人的背影看起來夢幻，卻帶著一種關係隨時都會崩潰的感覺。
Mastroianni如果現在還活著，GQ應該會每一期都找他拍封面吧。完全就是一個紳士形象的體現。
當他一手靠在落地窗沉思時，映在窗戶裡頭中的倒影，他帶著一股憂鬱。
一臉憂鬱還可以展現帥氣，怪不得是義大利國寶。
Antonioni巧妙地捕捉倒影，說著所有的「形式」或許可以在眾人面前完美呈現，但卻仍是假象而已。
等了半部戲Monica Vitti才出場。
一出場果真是沒讓人失望，酥胸半露加上撩人姿勢果真是神仙也動心。
看完「夜」，讓我更期待「慾海含羞花」了。
但她在片裡頭展現的理性、睿智，讓她脫出艷星的水平，而是真正可以打動男人的聰明女人。
Vitti最後一個鏡頭，隨著日出的背景光亮起，逐漸跟黑色融為一體消失在畫面中。
「夜」的到來，讓許多事情發生了。Vitti在夜裡作為最明亮的那顆星閃爍著，與Mastroianni發生邂逅。
而她的理性卻又讓邂逅僅僅只是情感上的出軌。
隨著「夜」的離去，當一切回到正常生活時，又得照著「形式」走。
當Jeanne Moreau在結尾說要分手，並念起那封情書時。
Mastroianni問她那封信是誰寫的，當他知道那是他自己寫的時候，那個過去一直維持的假象崩潰了。
在交際的場合，他可以冠冕堂皇的表示，作家並非堆疊文字的工匠。
但在這裡他卻不記得那是他自己所寫下的文字，這才發覺他是多麼地辜負妻子的愛。
「疏離」是兩個人不互相理解的結果，也是造成兩個人要分離的原因。
最後Mastroianni的求愛，也就像是Antonioni對愛情的諷刺。
在分手時才瞭解自己從沒嘗試去認識自己的另一半，到愛情結束了才知後悔。
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