「疏離」並非人類天生的。是人與人之間的不了解,彼此出現的格格不入所導致的「結果」。

格格不入的事與物、時空、背景,使得做甚麼也都只是「無意義」的掩飾,打發時間罷了。

知識分子寧願看著女人撫媚地舞動自己身體,也不願傾聽妻子心中真正的想法。

人與人的相處,在此情況下也不得不走入「分離」的結局。

結尾的做愛,強烈地對比了整部戲夫妻兩人的相敬如「冰」。

就像小津安二郎在「東京物語」裡,嚴格地限制了畫面內家族成員的位置,呈現對稱且穩定的畫面。

這種畫面象徵了日本社會的禮俗文化,看來安定、穩固,卻如同表面功夫。

Antonioni的鏡頭捕捉,讓兩個人的背影看起來夢幻,卻帶著一種關係隨時都會崩潰的感覺。

Mastroianni如果現在還活著,GQ應該會每一期都找他拍封面吧。完全就是一個紳士形象的體現。

當他一手靠在落地窗沉思時,映在窗戶裡頭中的倒影,他帶著一股憂鬱。

一臉憂鬱還可以展現帥氣,怪不得是義大利國寶。

Antonioni巧妙地捕捉倒影,說著所有的「形式」或許可以在眾人面前完美呈現,但卻仍是假象而已。

等了半部戲Monica Vitti才出場。

一出場果真是沒讓人失望,酥胸半露加上撩人姿勢果真是神仙也動心。

看完「夜」,讓我更期待「慾海含羞花」了。

但她在片裡頭展現的理性、睿智,讓她脫出艷星的水平,而是真正可以打動男人的聰明女人。

Vitti最後一個鏡頭,隨著日出的背景光亮起,逐漸跟黑色融為一體消失在畫面中。

「夜」的到來,讓許多事情發生了。Vitti在夜裡作為最明亮的那顆星閃爍著,與Mastroianni發生邂逅。

而她的理性卻又讓邂逅僅僅只是情感上的出軌。

隨著「夜」的離去,當一切回到正常生活時,又得照著「形式」走。

當Jeanne Moreau在結尾說要分手,並念起那封情書時。

Mastroianni問她那封信是誰寫的,當他知道那是他自己寫的時候,那個過去一直維持的假象崩潰了。

在交際的場合,他可以冠冕堂皇的表示,作家並非堆疊文字的工匠。

但在這裡他卻不記得那是他自己所寫下的文字,這才發覺他是多麼地辜負妻子的愛。

「疏離」是兩個人不互相理解的結果,也是造成兩個人要分離的原因。

最後Mastroianni的求愛,也就像是Antonioni對愛情的諷刺。

在分手時才瞭解自己從沒嘗試去認識自己的另一半,到愛情結束了才知後悔。

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